Nos encontramos en un año crucial, 1849. En aquel momento, los Schumann optaron por una retirada rural debido a la tensión en Dresde, donde residían en ese momento, ciudad que fue centro de notables episodios revolucionarios durante el levantamiento que se produjo. allí, con epicentro en mayo de ese año. Precisamente en ese fructífero año, Robert Schumann abordó varias obras camerísticas que parecen escritas en un ambiente distendido, en muy poco tiempo, sin excesiva ambición formal ni constructiva, pero con el sello de su alta inspiración melódica y armónica. Hay entre ellas un cierto denominador común, que podríamos llamar una cierta indefinición instrumental -piezas para oboe y piano, o para trompa y piano, o para clarinete y piano-, pero en el que el papel 'melódico', como se indica en la partitura, puede ser transferida a otros instrumentos con similar capacidad 'cantable', ya sea de la misma familia de instrumentos de viento o incluso de la familia de cuerdas (violín, violonchelo). Se trata, en definitiva, de 'cantar sin texto'; son auténticas 'canciones sin letra'.
