Como todos sabemos, la producción instrumental de Vivaldi es casi infinita: en el estado actual de los estudios hay 478 obras que llevan el título 'Concierto', de las cuales 329 son conciertos para instrumento solista con acompañamiento de cuerda y continuo, los conciertos para violín son 220. Pocas y no completas, estas cifras nos dan una idea de la dificultad que presenta un intento de análisis, incluso superficial, de la forma 'concierto' en la producción de Vivaldi. La variedad de estructura es aquí verdaderamente proporcional a la cantidad; y aunque hemos logrado cierto orden al reconocer y clasificar las actitudes compositivas del músico veneciano, a menudo nos damos cuenta (felizmente) de que estas 'reglas' a menudo son efectivamente dejadas de lado. También hay que tener en cuenta que el proceso compositivo de Vivaldi pasó a identificarse con el proceso de definición y consolidación de una forma que tenía sus raíces en ejemplos más lejanos, creados justo antes que él en la producción de autores como Torelli y Albinoni. De hecho, a medida que la carrera compositiva de Vivaldi avanza en el tiempo, asistimos a cambios notables en la estructura y la invención musical. Su obra fue enormemente admirada por sus contemporáneos, y si el buen número de imitadores del estilo vivaldiano que florecieron en vida no basta para avalarlo, la estima que un músico como Quantz demostró tener hacia el veneciano, apuntando a sus conciertos como modelos insuperables.
