El siglo XIX italiano se caracteriza por una ópera bulimia sin parangón, los teatros programan incansablemente representaciones sometidas a los perennes abstinentes del 'belcanto' y la industria editorial musical que gira en torno a este fenómeno florece y se prepara para no decepcionar a las flotas de melómanos. . Este deseo inagotable se ve contrarrestado por el otro 'caso' representado por la naciente idolatría hacia los virtuosos de los instrumentos que construyen a su alrededor un aura legendaria -muy cercana a la configuración del héroe romántico con una biografía fascinante y misteriosa- y una literatura adecuada para inflamar el audiencias delirantes. La recaída de 'obsesiones' similares tiene una extraordinaria confirmación en el consumo de salón y académico de páginas destinadas a 'evocar' las emociones sentidas en salas de teatro abarrotadas, una celebración secular se consume entre salones más o menos prestigiosos destinados al querido entretenimiento entre los promoción de jóvenes talentos, nobles aficionados, doncellas para casarse, invitados prestigiosos. En este panorama tan articulado encaja la obra de Ferdinando Sebastiani, uno de los clarinetistas más acreditados del siglo XIX y fundador de una reconocida 'escuela' que gozó de gran prestigio en el contexto nacional e internacional. Aldo Botta al clarinete y Giuseppe Galiano al piano se lanzan a este fascinante desafío en nombre de un virtuosismo funambólico y una marcada expresividad teatral.
