Mientras que para los instrumentistas más célebres que definieron el período a caballo entre los siglos XVII y XVIII, el interés posterior por la magnificencia de la música del Barroco tardío promovió su retransmisión y estudio, Martino Bitti no compartió este destino. Después de haber sido relegado al margen de la historia de la música, y acusado superficialmente, en las primeras y escasas notas biográficas, de falta de originalidad y cualidades innovadoras, sólo en tiempos recientes comenzó a ser objeto de investigaciones profundas y escritos sobre el análisis y catalogación de sus obras (véanse los innovadores ensayos de Michael Talbot). En cualquier caso, lo que surge del examen de las fuentes relevantes sobre la biografía de Bitti es la figura de un músico plenamente integrado en uno de los contextos más vivos y estimulantes para la producción musical italiana entre finales del siglo XVII y principios del XVIII: la corte del príncipe Fernando de' Medici (Florencia 1663-1713), hijo mayor del gran duque de Toscana, Cosme III de' Medici. La grabación de las Sonatas que aquí se presenta es la etapa final de un trabajo de profunda investigación que comenzó con el estudio de las primeras ediciones y la experimentación tímbrica e interpretativa sobre copias de los primeros instrumentos, dando lugar a la creación de una colección históricamente informada.
