María no está. Se fue. No hay manera de saber a dónde. A partir de esa ausencia, el narrador de Tokio lleva adelante sus días, entre la fugaz ilusión de volvera encontrar ese amor perdido, sus jornadas laborales, las visitas a la casa de su madre y una especie deinvestigación inorgánica y vana en los lugares dondeella estuvo alguna vez. Decarli escribió una novela sobre la pérdida del amor, pero sin dejarse atrapar por la melancolía. Con procedimientos de la novela policial, pero sin crimen ni detective, instalando la sensación permanente de que la realidad, como pasa en elgénero fantástico, se vuelve inquietante, imposiblede comprender. Buscamos a María, junto al narrador deesta historia, con la sospecha de que nunca vamos aencontrarla. Y con el temor, incluso, de que tal vezMaría nunca haya existido.
