Un cuarteto de maestros del barroco alemán en su faceta más atrevida y extravagante, explorando las peculiaridades armónicas del temperamento mesotónico en el órgano. Manuel Tomadin ha reunido una impresionante colección de álbumes de la época barroca en Brilliant Classics, que incluye recopilaciones de Bach aclamadas por la crítica y documentos exhaustivos de la obra conservada de nombres menos conocidos, como Christian Erbach y Vincent Lübeck. «Un disco de recital de órgano de Bach muy bien concebido y ejecutado», señaló Fanfare sobre el variado recital de Manuel Tomadin (95786): «Todos los discos de recital deberían estar tan bien concebidos y ejecutados; cordialmente recomendado». En la misma línea, esta nueva grabación guía al oyente a través de nombres y obras tanto desconocidos como muy conocidos, sacando a relucir el significado original del término «barroco» como «la perla rota»: algo extraño y exquisito. En una época anterior a que el sistema de afinación «temperada» homogeneizara los espacios entre los diferentes intervalos —algunos de ellos más estrechos o más amplios que otros en lo que se conoce como temperamento «medio»—, compositores como Buxtehude podían aprovechar esas peculiaridades para producir armonías deliberadamente incómodas o disonantes. Manuel Tomadin ha elegido el Praeludium en mi mayor BuxWV141, el Praeludium en fa sostenido menor BuxWV146 y un preludio coral, Nun bitten wir den heiligen Geist BuxWV208, para ilustrar este punto. El nombre menos conocido aquí es el de Johann Heinrich Buttstett (1666-1727) —maestro de capilla en la ciudad de Erfurt, situada en el centro de Alemania—, quien defendió teorías conservadoras sobre la evolución musical como escritor y profesor, pero también compuso obras que suenan bastante radicales para su época, como un extenso «Praeludium y Canzona» en re menor. J. S. Bach está representado aquí con un par de preludios y fugas para órgano (BWV 534 en fa menor y BWV 547 en do mayor) de su etapa en Weimar —relativamente temprana en su carrera, pero no por ello menos experimental—. La búsqueda de extremos armónicos fue continuada por el más radicalmente inventivo de sus hijos, Carl Philipp Emanuel, y Manuel Tomadin demuestra esta continuidad con el preludio coral «Ich ruf zu dir». Una colección fascinante y única, interpretada en el auténtico e históricamente significativo órgano Hinsz de 1738 de la Broederkerk, en la ciudad holandesa de Kampen.